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中國兒童美術(shù)的未來思考

這些天真弱小的精靈、承傳文化血脈的民族后裔，雖然無力選擇成人世界的給予，但他們已是美術(shù)的實踐者、欣賞者和接受者了；作為素質(zhì)教育的對象，他們的審美經(jīng)驗將影響的不僅是成長到成熟時期生命個體的文化狀態(tài)，更關(guān)系到未來中國國民的整體素質(zhì)水平甚至民族審美基因的優(yōu)劣。

標簽：中國兒童美術(shù)，類別：胡曉珮文集
兒童美術(shù)教育應(yīng)重視母體文化

我不會忘記，德國藝術(shù)教育委員會主席柯瓦莉克女士向我提過的一個問題。那是2002年1月，我在德國柏林青年藝術(shù)學院舉辦中國兒童畫展覽時，她看著一百多幅作品，情不自禁地驚嘆和贊美：中國孩子的畫太美了！色彩太漂亮了！之后卻表情嚴肅地問我：“你們的娃娃是黑頭發(fā)、黑眼睛，在中國長大，我怎么沒有看到中國味道的兒童畫？為什么？”。而當時參展的作品都是從幾個基本能代表中國兒童美術(shù)教育的最新發(fā)展情狀的地區(qū)挑選出來的，特別是帶去了幾個城市教師在此領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)新成果，但這個問題卻尖銳得讓我從此開始了深思和探索。

標簽：母體文化，類別：胡曉珮文集
胡曉珮老師介紹

胡暁珮，著名兒童美術(shù)理論家，任職于中國美術(shù)家協(xié)會少兒美術(shù)藝委會，為《中國藝術(shù)報》藝術(shù)教育專欄、《少兒美術(shù)》雜志、《中國書畫報》青少年專刊的特邀專家作者。連續(xù)三年在專業(yè)學術(shù)權(quán)威刊物《美術(shù)》上發(fā)表關(guān)于兒童美術(shù)的論文，其中《真實的震撼——中國兒童美術(shù)的未來思考》、《根深蒂固——兒童美術(shù)與文化傳承》等具有深刻的學術(shù)影響力。

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黑色風景和彩色雨

黑色是色彩的極限，孩子們很快就發(fā)現(xiàn)，它有著強大的戰(zhàn)斗力，聽聽5歲小男孩都都和由由的話：“這種黑色真棒，打敗了所有的顏色，把他們都吃光了”。在調(diào)色盤里，他們幾乎擠了所有最亮的紅和黃，可只要再倒一些黑色液體，就全黑了，所說的這種黑色就是墨。

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古老文明與水墨融合

對于古老而偉大的文化，我們用什么樣的方式讓兒童通過繪畫來知曉熱愛并能傳承，這是全球化的今天擺在美術(shù)教育者面前的一個不可回避的共同問題，特別是像埃及和中國這樣歷史悠久的文明古國。

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親近視覺藝術(shù)

8月15日藝術(shù)兒童工作室在中國美術(shù)館的活動可稱精彩，但也讓我不得不反思、不得不呼吁：因為大多數(shù)的孩子們很少走進美術(shù)館！而部分媽媽竟然是第一次跟隨孩子走進美術(shù)館！

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失落的光環(huán)

在藝術(shù)活動中，我們從未正視兒童作為創(chuàng)造性主體的真實存在。是否想過，在塞尚為自己加進藍色光環(huán)的人類藝術(shù)彩鏈上②，有一個被遺失的光環(huán)，同樣傳達著藝術(shù)之為藝術(shù)的不朽精神，它的持有者是兒童。

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與何韻蘭女士的對話

今年暑假，中國美協(xié)少兒美術(shù)藝委會和湖南相關(guān)單位在鳳凰等地共同策劃召開的“蒲公英行動——兒童與民間美術(shù)教學展覽和學術(shù)研討會”，在湘西現(xiàn)場舉辦，反響同盛夏一樣熱烈，我注意到除了專業(yè)媒體，《中國日報》、《人民日報》海外版、《中國文化報》等重要報刊上都有大版介紹，與普通報道不同的是，記者們還都深有感觸地融入了各自的感想和觀點。他們認為，此項活動的人文意義和學術(shù)含量將遠遠超出目前的影響，這個項目和去年10月你們在中華世紀壇成功舉辦的“放飛心靈，成就未來”大型展示研討活動，應(yīng)該有內(nèi)在的聯(lián)系吧！

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中國兒童美術(shù)25年回顧

無論在什么時代，兒童都是一樣地純真爛漫，繪畫都是孩子心靈的圖像，也是他們在成長中與外部世界進行交流的一種方式，以無比的想象和創(chuàng)造力表達著人之初最美好的情感。

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不再失落的家園

2005年7月18日，貴州臺江縣施洞鎮(zhèn)小河村的8歲苗族女孩楊春花第一次用贈送的彩色水筆在薄薄的小紙片上繪畫時，她畫的是“家”，畫中有我們進寨時走過的青山和綠水，有村口結(jié)著果實的大樹，還有小小的屋子和高聳的麥垛，她畫完后，眼睛里閃爍的喜悅和幸福，是那樣真切動人，就像苗家那些無字的山歌。

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